lunes, 19 de octubre de 2015

Qué es el cine

¿Qué es el cine? Además de un libro de cabecera imprescindible (“Qué es el cine” de André Bazin) es una pregunta recurrente. Si para responder a esta cuestión, leemos el libro, muy bien, has hecho lo correcto. Si te lo has leído y has entendido poco o nada, tranquilo, nos pasa a todos. Y si no sabes quién es Bazin, enhorabuena, este blog es para ti. En el cine, como en el resto de las artes, hay una unidad gramatical básica, el plano, de la misma manera que en la música lo son las notas, en la pintura lo es la pincelada o en literatura la palabra.

El plano es lo que vemos en pantalla. Aquí tenéis, por ejemplo, un plano la película El gran dictador (Charles Chaplin, 1940).



Y aquí otro de El verdugo (Luís García Berlanga, 1963)



El plano es, por tanto, lo que se ve en la pantalla. A partir de aquí, en este blog vamos a ver cómo ese plano o planos pueden expresar y hacernos entender por sí mismos un concepto o idea.

Empezaremos, ya que soy y vivo en Donosti, con el ciclo Nosferatu dedicado a Krzysztof Kieslowski que podemos ver, a lo largo de lo que queda de año y hasta bien entrado el siguiente, en Tabakalera. Y el primer ejemplo está extraído del tercer cortometraje de Kieslowski, rodado como alumno de la escuela de cine. Se titula Koncert życzeń. La historia gira en torno a una pareja que ha acampado junto a un lago y a unos domingueros polacos alcohólicos a los que nunca les dijeron que tienes que dejarlo todo como te lo encontraste. En fin, sermones al margen, la pareja se marcha del lago y los domingueros, que tienen contratado un autobús, también. En el camino a la pareja se le cae de la moto la tienda de campaña plegada. La chica le dice que tienen que volver. El muchacho, que algo sospecha, no quiere, pero ella le convence aduciendo que tiene dentro de la tienda de campaña el DNI polaco. Así que deciden volver. Kieslowski nos lo muestra así:





La cámara está montada sobre la moto y va girando a derecha e izquierda, haciendo una panorámica. Kieslowski elige esa posición de cámara porque desde ahí nos puede mostrar, mediante un plano subjetivo (lo que vemos es lo que ven los ojos del muchacho), que el chico está buscando, a derecha e izquierda de la calzada, la tienda. Pues vaya cosa, diréis. Todo el mundo entiende ese plano, pero la importancia radica en reflexionar sobre el sentido del mismo. El plano, repito, es lo que vemos en la pantalla, la imagen. En ese sentido, el plano que elige Kieslowski es un plano que muestra el punto de vista del chico: su preocupación, lo que busca (hasta que ve el autobús y se detiene enfrente). Lo que el chico busca es la única razón de ser de ese plano porque es la única razón de ser para el personaje en ese momento. Kieslowski, por lo visto, aprendió bien en la escuela que lo importante se tiene que ver. Lo que el espectador ve determina lo que entiende, por eso cuando la posición de cámara se fija sobre la moto, fingiendo ser la propia vista del chico, lo que hace el director es ponernos en su misma piel y hacernos sentir lo que él siente.

Eso, es el cine.